По всей современной России,от крупных городов до отдалённых и почти безлюдных селений,после долгого лихолетия и богоборчества,медленно,но всё же неуклонно,идёт покаянный процесс возвращения к духовным православным ценностям наших русских предков.Радуют,то здесь,то там,свежие стены новых Храмов,сияют золотом православные кресты над главами отреставрированных церквей.

Благодаря Божьему промыслу и совместным усилиям людей доброй воли возвращается подобающий вид внутренним убранствам Храмов — настенным росписям, иконостасам.Теперь уже никого не смущает появление в своём доме православных икон.Кто-то покупает для себя или в дар иконы новые,кто-то старого письма,а кто-то достаёт из сараев и с чердаков,как спасённое молитвенное наследство своих старых родителей.
Каждая русская православная икона по-своему уникальна и своеобразна,но всё же в её материальном устройстве много схожего.Во-первых,каждая икона имеет основу — деревянный щит из одной или нескольких вертикально сплочённых досок,склеенных между собой и для прочности дополнительно зафиксированных врезными или накладными ШПОНКАМИ — деревянными брусочками.С лицевой стороны основы наклеивалась ПАВОЛОКА — токая холстяная ткань или просто бумага.Иногда паволокой заклеивалась лишь центральная часть основы,а порой полосками только стыки между досками.Поверх паволоки иконная доска тонко грунтовалась меловым или гипсовым ЛЕВКАСОМ,он тщательно вышкуривался,проклеивался,полировался и был готов к письму.Изображение на левкасе аккуратно процарапывалось или рисовалось тонкой кистью,и лишь потом художник-иконописец брался за свои краски.

Самые известные Христианские иконы были написаны ЯИЧНОЙ ТЕМПЕРОЙ,это удивительная краска своими колористическими и устойчивыми свойствами известна с очень давних времён.

Она довольно доступна в производстве,и при этом чрезвычайно звучна богата своими живописными возможностями.Для приготовления яичной темперы требуется смешать и тщательно перетереть желток куриного яйца с красочным порошком-пигментом.ПИГМЕНТ во все времена получали при растирании камней(минералов и земель),металлов(золота,серебра,окиси свинца),остатков органического происхождения(корешков и веточек растений,насекомых),и т.д.

Отсюда следует,что одни пигменты были весьма доступны и просты в изготовлении,другие наоборот,очень дороги и требовали определённых технологических знаний и большого мастерства.
После написания сюжета,когда работа художника считается законченной,лицевую сторону иконы покрывали тонким слоем разогретой прозрачной олифы или лаком.Грамотная,аккуратно выверенная работа мастера-иконописца была залогом долговечности.Своё иконописное производство художники неуклонно и вдумчиво совершенствовали,и в эпоху средневековья Русская школа иконописи и стенописи достигла своего наивысшего расцвета!Даже современным иконописцам не обойтись без обращения за примером к творчеству таких Великих мастеров,как Андрей Рублёв,Феофан Грек,Дионисий и ряда других.
Любая икона,особенно древняя,нуждается в бережном отношении к себе со стороны своего владельца.Важно следить,чтобы место постоянного хранения иконы не было влажным,ибо это способствует деформации и гниению досок основы,что неизбежно вызовет нежелательные растрескивания на лицевой,живописной стороне.Повышенная температура и влажность могут также способствовать развитию различных форм микроорганизмов.ПЛЕСЕНЬ уничтожает органическое связующее в красочном слое и грунте,это может привести к распылению и осыпанию изображения.Часто бывает,что личнОе старых икон сильно темнеет,но это не потускнение красок,а потеря прозрачности поверхностной плёнки(олифы) из-за долгого хранения в темноте.Как правило,такую плёнку удаляют,но делать это должен ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ РЕСТАВРАТОР,и уж ни в коем случае не протирать изображение лампадным или растительным маслом,как это иногда всё же делают по незнанию.Эффект от этого временный,но последствия будут губительными.

Икона не боится солнечного света,но ей вредны сквозняки и близко расположенные отопительные приборы,печи,вентиляторы. Желательны деревянные киоты со стеклом,помещения с постоянной температурой и нормальной влажностью воздуха.

Как видите,всё очень похоже на обычные, нормальные, человеческие условия жизни,правила довольно просты и возможны в любом доме,квартире и действующем Храме.

Катырев Р.Н. художник-реставратор.
(сентябрь, 2007 год)

Количество просмотров (585)